動物魅力無法擋：製作歐萊禮動物插畫
（譯自〈Animal Magnetism: Making O'Reilly Animals〉，Lori Houston，
09/01/2000，http://oreilly.com/pub/a/oreilly/news/ediemals_0400.html）
歐萊禮書籍封面上的動物是一種鮮明的品牌印記，讓它們在全世界的書架上獨樹一格，脫穎而出。
多年來，曾有無數讀者來信詢問過有關這些動物的問題︰
「封面上是什麼動物...？」
「網站上的那一隻是狐猴還是眼鏡猴？」
「封面上的動物與這本書的內容有關嗎？」
「有沒有考慮過把封面圖像作為海報販售？」
「你們是怎麼繪製那些動物的？是電腦繪圖嗎？」
「為何在電腦語言的書籍上安排動物插畫？」
歐萊禮書籍為何採用動物插畫
最後這個問題觸碰到些許歐萊禮的早期歷史。Edie Freedman(現任歐萊禮創意總監)當初受雇設計第一批書籍封面
時，深深覺得這些書名超怪異的 — sed & awk係蝦咪？ — 這讓她聯想到熱門奇幻遊戲《地獄神龍》所傳達出來
的意象。
在尋找圖像期間，她不經意地接觸到《Dover Pictorial Archives》，這是一套叢書（現在是一套CD-ROM），當
中蒐羅了大量18、19世紀、無版權的動物木版畫與銅版畫，她在裡頭瞧見了一對長相怪異的懶猴，頓時領悟到，
「那就是sed與awk！」
她從這套叢書中掃描了一些動物，並將它們置於實物大小的封面上，然後把它們呈現給歐萊禮的每一個人觀看。
歐萊禮當時約有十名員工，大家都懷疑這些動物是否真的合適，但是，Edie說服他們相信她的直覺。事實證明，
讀者們深愛這些封面，鮮明的品牌形象於焉誕生。
請閱讀Edie Freedman對於「歐萊禮書籍為何採用動物插畫」的解釋。
第一批動物出現在歐萊禮的一些經典名著上︰《sed & awk》上的懶猴；《Managing Projects with make》上的
狐猴；以及《Learning the vi Editor》上的眼鏡猴（被稱作"vi guy"）（也是歐萊禮網站主頁面頂端不停對你眨眼
的傢伙）。
自第一批圖像被掃描至今，歐萊禮的做法也有些改變，現在，越來越多動物是透過手繪方式製作的。
動物插畫背後的推手之一
我們的一位極富生產力的插畫家為Lorrie LeJeune，她是麻州劍橋歐萊禮辦公室的編輯，也是一名自由接案的插畫
家。Lorrie設計並創作自己的珠寶、演奏曼陀林和小提琴、並且修習各種藝術課程，「回首來時路，我或許應該修
習藝術學位」，Lorrie若有所思地說，「我的動物科學學位只被運用來講述一些關於母牛和小雞的有趣故事」。
Lorrie在歐萊禮已經是資歷五年的老鳥，事實上，她最初受聘處理一些企業銷售的相關工作，「我從未實際做過這
項職務」，相反地，她成為歐萊禮最早的產品經理，負責編輯部門與業務行銷部門之間的書籍資訊溝通，她說道，
「這項職務就像書籍的空中交通管制員。」在體認到自己對生產書籍的熱情遠超過販售書籍之後，Lorrie毅然將跑
道轉換到目前的編輯職務上。
有一次，一些非正式的草圖修改致使她承擔起《AOL in a Nutshell》的獅子封面的繪製工作，自那時起，她涉入
這項工作的程度便越來越深了。到目前為止，她已經完成大約20幅歐萊禮書籍的動物封面，另有5幅正在作業中。
Lorrie與她的一些作品 |
孕育想法
在撰寫與編輯過程中，歐萊禮的書籍設計師通常會抱著關於書籍封面上要採用什麼動物的堅定想法來跟Lorrie商討
，設計師要求Lorrie提供草圖，上頭的動物通常具有非常特定的姿態，以便符合書籍封面的設計需求。
偶爾，Lorrie會針對應該在書籍封面上安排什麼動物而提供她自己的想法。當設計師茫然不知所措時，Lorrie建議
《Managing IMAP》的封面可採用非洲野狗，因為她發現這種動物汙點般的皮毛像極了地圖。另外，全力支持在
《Zero Administration for Windows》的封面上使用藍腳鰹鳥的人也是Lorrie。
描繪細節
Lorrie從研究多個資料來源以產生初步草圖開始而展開每一項任務(她也經常參訪哈佛大學的皮博迪博物館及
史密森尼自然歷史博物館的動物展)，有時Lorrie可直接針對Dover版畫進行再造工作，有時則必須參考多個資料
來源，因為個別的畫作未能顯現完整的動物圖像，或不完全正確，或者動物被描繪的姿態並不符合所需，她可能
必須發展複合圖像（composite image），就像德國歐萊禮的《Open Source - kurz & gut Pocket Reference》
的黑尾草原土撥鼠那樣。
在這個案例中，設計師要求Lorrie使用「肥胖的草原土撥鼠」填滿封面空間，但在她的研究資料中，Lorrie只能找
到以兩條後腿佇立、纖細瘦長的草原土撥鼠插圖。最後，她無意間在一本雜誌封面上看到一幅蹲踞匐匍的草原土
撥鼠圖像，因而創造出初步的草圖。另外，她也為O'Reilly Network的Open Wire Service創作了一幅狐?的複
合畫（composite drawing）。
工作中的Lorrie |
Lorrie以鋼筆與墨水繪製粗略的草圖，描繪不同姿態下的動物，即使在設計師選定草圖之後，Lorrie仍可能得重繪
數次。一旦草圖被接受，Lorrie便著手進行更細緻的描繪工作，以作為最後過程要使用的模型，這個經過詳細描繪
的草圖通常被當作歐萊禮商品目錄上的圖樣。因為商品目錄通常在新書付梓之前便先行印好，最終拍板定案的書籍
插圖與商品目錄版本往往具有稍微不同的樣貌。
反向工程
在下個階段中，Lorrie將這幅圖像轉印到稱作刮畫板（scratchboard）— 表面披覆一層白色黏土的厚實硬紙板 —
的媒材上。接著，將墨水塗佈於這塊板子上，創造出該動物的剪影，然後開始利用稱為刮刀（scratch knife）的尖
銳工具謹慎地刮除墨水層，將該動物的更多細節刻畫出來。刮畫板讓歐萊禮的動物圖像輪廓分明，線條犀利，具有
非常神似於原始Dover版畫的風格。
操作刮畫板的挑戰在於Lorrie必須反向運用她的繪畫技巧，「我真的是在進行反向工程」，她解釋道，「代替描繪
陰影，我將明亮的部分刮除，細部越淺或越亮，需要刮除的部分就越多。」
Lorrie通常從動物的眼睛著手，她認為那是整幅圖像的關鍵特徵，一旦掌握住眼神，其餘地方自然順理成章，水到
渠成。在《Java Foundation Classes》的美洲豹封面上，她耗費了特別多的時間與心力，才讓這隻動物呈現出強
烈的凝視感。
別錯過〈歐萊禮動物的逐步成形〉。
第一輪的刮除產生基本的線條描繪，接下來，隨著Lorrie開始增加細節，濃淡有致的色調與氛圍漸漸浮現。如果發
生失誤，還可以補綴墨水並且重新進行刮除，但是改變的幅度不能太大，因為刮畫板的表面只能承受一、二次修訂
。Lorrie說她盡可能對即將要做的事情具有充分的瞭解與掌握，盡可能減少任何失誤。
Lorrie將這個變化比擬為觀看攝影作品在顯影劑中逐漸浮現的過程，更且，她還必須判斷刮畫板圖像何時算「完成
」。在使用橡皮擦清理作品並清除掉多餘的墨水和灰塵之後，Lorrie隨即建立一個高解析度的數位化掃描版本。
風格問題
Lorrie試著讓她的插圖充滿歷史感，有點神似於原始Dover版畫的古老風格。隨著每個專案的需求變化與反覆試誤，
Lorrie的技術已逐步演進並提升。每一種動物均呈現獨特的複雜性。她最近受託為歐萊禮零售書店繪製一條龍
（dragon），這是她的第一幅神話動物插圖，她仔細研讀亞洲藝術的相關圖書，全心探索任何有關龍的圖像資訊
— 漆器、和服、與絲印等 — 幫助她繪製出傳神的樣本。
在為O'Reilly Conference on Java繪製行走的老虎（walking tiger）時，Lorrie意識到她必須同時捕捉住老虎毛皮
的圖樣與外觀特徵，除了條紋樣式之外，還得表現出毛皮上的絨毛。複製毛皮、羽毛、和魚鱗圖案仍是Lorrie的最
大挑戰之一，「這正是動物科學的背景能夠幫上忙的時候﹗」
從開始到完成，一幅歐萊禮動物大約需要耗費8到20個人時。基於某種無人能夠完全解釋的神祕理由，在高科技電
腦書籍上安排手繪動物已經成功擄獲眾多讀者的心。 |